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煙翠三秋色，波濤萬(wàn)古痕。削成青玉片，截?cái)啾淘聘?/div>風(fēng)氣通巖穴，苔文護(hù)洞門。三峰具體小，應(yīng)是華山孫。——白居易有種美，叫做丑，還又瘦又皺……它就是太湖石，上面的詩(shī)句則是對(duì)太湖石的形容，它是觀賞石中最常見(jiàn)的石頭之一，單塊石頭就可成為一種風(fēng)景，被稱為“一石一景”。在中國(guó)幾千年的歷史長(zhǎng)河中，賞石、愛(ài)石的傳統(tǒng)久不斷絕。而最受文人雅士推崇的雅石，當(dāng)屬太湖石。太湖石能夠受到如此青睞，是因?yàn)?，它能更好的表達(dá)出文人骨子里“道法自然、天人合一”的理念。而這種理念又被玉雕師運(yùn)用到玉雕作品中。太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰?guī)r遭到長(zhǎng)時(shí)間侵蝕后慢慢形成的，形狀各異，姿態(tài)萬(wàn)千，它以造型取勝，“瘦、皺、漏、透”是它的主要審美特征。
千層石廠家瘦指的是太湖石的“骨感”，而且是富有神態(tài)之美的骨感，瘦削而有神，形秀而骨立。在傳統(tǒng)美學(xué)上，對(duì)于“瘦”之形并沒(méi)有嚴(yán)格的劃分，全靠意會(huì)，講究的是一種自然和諧與感官舒適。這也就極其考驗(yàn)玉雕師的意會(huì)美感與和諧把握，稍有不甚，極有可能造成無(wú)法挽回的后果。皺則指的是太湖石表面的褶皺紋理，講究在太湖石整體形態(tài)怪異之下，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，明暗相間，富有變化。漏是指太湖石表面的各個(gè)坑洼紋理以及石眼間的相互連通程度和形態(tài)，是太湖石所能表現(xiàn)出的“秀美”的地方。它的漏如同繪畫一樣，寥寥幾筆便給整個(gè)作品增加了無(wú)窮的意境。透與漏意思大致相同，指的是表面的紋理上的連通，就好像一條路連通另外一條路一樣，彼此之間沒(méi)有阻隔。相當(dāng)于人的七竅通，有氣，方能在內(nèi)部毫無(wú)凝滯的運(yùn)行，貫穿天地靈氣，自然也就活了。看似簡(jiǎn)單的和田玉太湖石，沒(méi)有千錘百煉的基本功是真的很難雕刻出這樣美的藝術(shù)作品，它沉淀下來(lái)的是頑強(qiáng)的精神和被時(shí)間雕琢出來(lái)的內(nèi)在美。洞庭山下湖波碧，波中萬(wàn)古生幽石。鐵索千尋取得來(lái)，奇形怪狀誰(shuí)能識(shí)。
